为什么秀智算不上顶级美人，但试图复刻她的人都失败了？

不知道什么风又把2014年上过微博之夜的秀智给吹回来了。

不过彼时年仅20岁的她确实美得落落大方，丝毫没有韩系小花在大场面里尽显局促的小家子气。

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【资料图】

微博之夜 2014

身为南韩淡颜系的神，秀智叱咤风云一圈后也不过28岁。

除了出道至今的广告女王身份，更是在今年凭借《安娜》一角摘得青龙奖视后桂冠。

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韩系审美确实很偏爱同类质感的女星，包括名字雷同的智秀也是凭借清秀眉眼+干净面孔称霸新一轮审美。

现在想想，我们曾经在很长一段时间内被鼎盛时期的韩系审美统治。尤其是韩系一字眉，曾带跑偏了多少明艳大美人。

可真要说起来，除了天生平眉的美人，大美人基本没人画一字眉。

《来自星星的你》2013 | 刘仁娜vs全智贤的眉眼差异就很大

所以随着我们自身审美的进阶与坚定，现在反倒是她们逐渐向我们的审美特质靠近。

尤其是眉眼关系这一块，跟着中式美学逻辑走就是淡雅又高级。

今天就跟大家聊聊眉目之美。不同形态走势的眉毛+眼睛排列组合会诞生不同风格神韵的美人面孔。

郭碧婷从偏平到偏挑，情绪感更强，也更像向太了

因为表情管理+妆容修饰的操作空间大，掌握眉眼神韵的精髓也有助于变换不同风格。更重要的是能让我们更了解自己，而不是单纯的盲从于流行趋势。

01

整体统一的眉眼关系

客观说，眉眼走势同时达成上上/平平/下下这个配置的概率偏低，且感观也是从整体上看。不能苛求线条没有丝毫转折，毕竟要符合骨相的生理结构。

因此同类眉眼走势是一种大面上和谐的统一的关系，同时这一配置会带来更强烈清晰的风格感受。

巩皇 | 平直眉眼的神性睥睨感

①平直眉+平直眼

这一配置下眉峰起伏微弱+眉毛线条流畅偏长+眼型也是不偏不倚的端正美。

同时眉眼间距适中，看似无过多情绪波动，就会自带圣洁平和的神性美。这是巩皇神韵中透着强大气场的根源，也是她有点撞脸山口百惠的点。

《古都》1980

不是特别漂亮但又美得很特别的山口百惠，就是靠原生平直眉眼的稀缺风格塑造出别样韵味。

当她刻意拉长眉毛+眼神微眯时，会给端庄的正气增添一份邪气。

更突出且深邃的亦正亦邪感，当然少不了伊娃·格林。

可以说，平直眉眼是属于经典大美人的神性眉眼配置。

王祖贤的眉眼就是奠定面孔整体T型结构+悲天悯人感的神来之笔。

②上扬眉+上扬眼

同时上扬的眉眼关系会带来强烈的攻击性+尖锐的女人味。

且眼头越低+眼尾越高+上眼睑越高圆+下眼睑越平直=妩媚感越强。

韩彩英的右眼就比左眼要更锋利妩媚

上扬眉眼也是经典的魅惑狐狸精配置，尤其是笑眼弯弯时狐系美人感会更强烈。

韩彩英就是其中代表，她也是南韩清淡审美体系里少有的适合浓妆艳抹的妩媚大美人。

在眉形细长上扬的前提下，眼型的狭长/短圆感带来的视觉差异也很大。

韩彩英的淡妆就会因圆眼增添一份甜美清纯。

而黄礼志则会因为狭长飞扬的眼睛获得南韩女团脸里别具一格的辨识度‍‍‍‍。

③下垂眉+下垂眼

下垂眉眼的配置很少见，费雯丽会有点这种感觉也是因为眉头间距远+眉峰和眼重心略靠前的原因，显得整体走势略下垂。

下垂眉眼这个感官状态主要受妆面+面部情绪影响。

以阮玲玉为代表的民国美人，她们的眉妆就喜欢细长+眉峰靠前+眉尾长而下垂的审美。

因此原本是上挑眉眼配置的曼神，她饰演的阮玲玉也是复刻同款眉毛+弱化眼妆，以达到神似的效果。

《阮玲玉》1991

同时面部情绪波动时蹙眉的状态，会让眉眼的动态美呈现出凄美无辜的怜弱感。

这时下垂的眉眼走势就很有圣母落泪‍‍‍‍‍‍的意境，阿佳妮的仙女哭就很幻视流泪的玛格莉娜圣母。

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02

相对对立的眉眼关系

上扬与下垂共存的状态看似对立，实则符合大多数人眉眼结构的骨相关系。

看球花端正的眉眼关系能感受到，她是微上扬眉+平直眼的关系，转折处的低垂感在于从眉峰到眉尾的后半段框出了额颧突这一转折点的骨相结构。

正是这些微妙细节构成了相对对立眉眼关系的精妙之处。

①平直眉+上扬/下垂眼

与球花眉眼配置相反的类型，也是眉眼惊艳令人印象深刻的大美人配置。

在眉形基本平直的基础上，眼型偏平行四边形+眼尾略上扬的代表是王祖贤。

更有被筱山纪信喻为“日本最美丽少女”的宝生舞。

她这张经典照片广为流传，就像是富江的三次元真人版。咱们小花文淇很有富江感也是因为同款眉眼配置。

《富江》2018

眼型偏大的长圆型+眼尾略低垂的代表是阿娇，所以她面孔中那种凄美的悲天悯人感要更强一点。

申有娜也是因为类似款浓眉大眼+低垂眼尾的配置，就算美得没有那么周正惊艳，也多少带点无攻击性浓颜美人的亲切感，成为网友心中公认的、五代女团第一神颜的有力竞争者。

②上扬眉+下垂眼

很多公认的大美人都是这一眉眼配置，譬如美得很不韩的林珍娜。

又因为眼重心靠前加剧了眼型下垂的感受，与斜飞入鬓的眉形组合在一起就是充满戏剧感的惊艳。

同款眼重心靠前的上扬眉+下垂眼配置还有徐贤、宣美，也是基于眉眼的神韵让这两人非常撞脸。

同样因眉眼关系撞脸的西方大美人还有凯特·贝金赛尔与安妮·海瑟薇。

眼重心靠后的状态非常稀缺，‍‍‍‍‍球花也是上了年纪后双眼皮线条走势有了点飞扬吊起的感觉（疑似提眉类项目），才显得眼重心略靠后了。

③下垂眉+上扬眼

这种配置就更稀缺，往往出现在有特定需求角色上，譬如《红楼梦》中的林黛玉。

这一垂一扬，构成了“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目”的冲突美感。

造型美的极致，就是在贴合角色人设的同时，还能让演员本人美出古典仕女图般艺术品级的审美呈现。

不得不说，少了这对眉毛就很难把人物情绪的微妙细节‍‍‍发挥得如此极致。陈晓旭版的林黛玉也无法成为后世难以企及的标杆。

03

眉眼联动的风格细节

除了大面上眉眼走势排列的关系，眉目神韵+面部风格还受眉眼间距+排布角度+眼睛大小比例的共同影响。

以青霞巩皇为代表的气场女王，她们的眉眼状态是比例上的大+间距的舒展偏近+角度的周正感，也是正统经典大美人的配置。

塑造不同形象的细节差异在于青霞的眉尾微垂，而巩皇的眉尾微挑。

《新天龙八部之天山童姥》1994

实际上巩皇本人出彩的眼妆眉形细长+眉尾微垂，同时为了改变偏短圆眼的比例会用燕尾型眼线拉长眼睛比例，强化气场的睥睨感。

上下眼线不闭合 | 有两个小尾巴

纵向更近的眉眼间距+横向更近的双眼间距+上扬眉眼的配置，往往出勾魂的蛇蝎大美人。

这一配置下再加上眼重心靠前带来的蹙眉蹙目感，就会很有小狐狸精的气质。

且此时眼睛比例越大精怪感越强，新版妲己就是代表。

与中式大美人双瞳剪水般惊艳的眉眼不同，南韩流量花基本都是邻家小美人感配置。

往往都是大小比例上的中庸感+比例间距的舒展分散+排布关系的微弱差异，指向一种不出错的常规美。

优势面是美得清秀淡雅，不需要浓妆的加持点缀。因此她们的妆面也日常好上手，适合大多数人‍借鉴。

稍微劣势的点就是少见眉眼惊艳有记忆点的美人。

与她们适应性完全相反的代表，就是身为硬照达人的舒系美人。

作为舒系超模派的极端代表，雎晓雯这长脸就是为彩妆而生的。她的眉眼关系有种「非我族类」般的异次元清纯感。

眼妆改变了感观上的眼间距 | 左面感觉变得更远，右面就显得拉近很多

刻板的美貌维度无法限制她，她已然变成色彩越繁盛越美得特别的类型。

看到这里能明显感觉到，改变眉眼风格的重点无非就是两点：眉妆+眼线。

王祖贤改成挑眉后，飞扬的眉尾让眉眼间距更舒展，压低的眉头更显英气+威慑力，同时一点上翘的眼线又增添了邪魅感。整个质感就跟以往的平和圣洁截然不同。

现在流行的斜飞上翘狐系假睫毛也能起到眼线的效果，娜然在塑造妲己时用得就是同版的夸张款。

通过眉眼改变风格跨度最大也最特别的当属米娅·高斯。

身为新晋文艺惊悚片女王，她的淡眉/无眉感不仅不怪异，反倒有种别样的清新感，眉眼间顾盼生辉的神韵也没有丝毫损失。

包括刘雯的争议性封面眉妆，很多人说不理解/不好看，这一点可以理解。

只是到她们这个层面，普通的漂亮与否已经不重要了。因为渡过了只有讨好贵圈审美才能生存的阶段，现在不过在玩转/致敬不同审美倾向，把贵圈变成Diva们的游乐场‍罢了。

对我们大多数人而言，化妆换头的重点就在眼妆+美瞳色彩的搭配，玩得转这一点就能轻松跨越风格。

玩妆达人泫雅

聊到最后会发现，四大惊艳美人配置分别是：

上扬眉+上扬眼=妩媚冲击性大美人，上扬眉+下垂眼=戏剧感勾魂大美人。

赫本 | 凯瑟琳·泽塔-琼斯

平直眉+平直眼/上挑眼=圣洁神性美，平直眉+下垂眼=凄美易碎感。

仲间由纪惠的平和美 | 丹尼斯·吴也可以很易碎惹人怜

而下垂眉状态又可以充分发挥以退为进的美感，总之就是各有各的风格优势。

因此在塑造风格这方面，只要勇敢地踏出一步，就能率先获得无尽的快乐。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

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